商代的玉虎、汉代的青玉羊、宋代白玉鹅首带沟、元代白玉镂雕龙纹带饰、清代青玉乾隆御题云龙纹瓮……230件古代玉器在颐和园博物馆集中亮相。
穿越了千百年时光的美玉，在展厅中依旧换发出温润的光泽，展现出东方美学的迷人神韵。孔子《礼记》中“夫昔者君子比德于玉焉”犹言在耳。
新春佳节之际，颐和园举办“玉”见生机——中国古代动植物题材玉器展，展出由商代至民国初年历代动植物题材玉器230余件，展现了中华民族对自然万物独特的审美观念和高超卓绝的玉雕工艺。
展览汇集了颐和园管理处、中国人民大学清史研究所、北京艺术博物馆的3家文博机构的藏品，其中颐和园园藏玉器111件（套），分为龙飞凤舞、瑞兽灵禽、家豢天养、贞木美卉、时蔬佳果五个单元。
策展人颐和园党委副书记、颐和园博物馆馆长秦雷介绍，玉是东方精神世界的物化体现，也是中国传统文化的物质根基。颐和园博物馆开年首展以“玉见生机”为主题，借玉文化中的美好寓意，为游客送上新春祝福。
据秦雷介绍，中国对于玉器的喜爱，可以追溯到新石器时代早期，那时便开始有了“玉文化”，这也是我国有别于其他国家的显著特点。
玉器，在我国古代是身份、权利和财富的象征，时至今日，玉器依旧承载着驱祸祈福、安康吉祥的寓意。以动植物题材的玉器，是中国数千年玉文化的重要组成部分和精彩内容，反映了中华民族绵延不断的热爱自然、敬畏生命、尊崇美德、追求幸福的人生观和价值观。
五个单元的230件美玉各领风骚，为游客带来视觉上的盛宴。
第一单元“龙飞凤舞”，展出40件龙与凤形象的玉器精品，展现了玉器文化发展史与不同历史时期龙凤形象的演进特点。
其中，正中的独立展柜中的颐和园园藏一级文物青玉乾隆御题云龙纹瓮，器形硕大，为一整块玉料制成，翁内几乎可容纳一个小婴孩。翁的外壁浮雕海水云龙，游龙扬爪腾身，出没于惊涛骇浪之中。翁内底琢刻隶书乾隆御制诗文：“云宛流兮龙见行，品诚称美制尤精。轻浮叆叇容将布，动出之而态若生。本以无形思蕴石，忽成有象拟连城。六清醴齐奚堪置，衹和尧年宝露盛。乾隆丁酉春，御题。”阴刻方形篆书“乾隆宸翰”印章。
第二单元“瑞兽灵禽”展出55件以瑞兽和灵禽为造型的玉雕文物。展览中的明星展品商代玉虎就在这个展区。这件玉虎距今已逾3000年，小巧古朴，不过一只钢笔的长度，以卧虎为造型，形体概括简练，运用寥寥的简约线条，表达出瑞虎内在精神与整体效果。其造型与殷墟妇好墓出土的一件玉虎极为相似，属典型商代琢玉风格。
一件宋元时期的青玉雕文物让观众颇为意外。玉雕融合了圆雕、线刻等多种技法，主体是一只雄狮，雄狮的背上栖息了一只飞鹰，雄狮与飞鹰姿态传神，简洁生动。飞鹰与雄狮的组合，形成“英雄”的谐音，让观众不禁大呼，原来古人也玩谐音梗。
第三单元“家豢天养”展出62件以蝶燕鱼虫、鸡犬鹅猫为主题的小动物形象的玉器，反映了唐宋以后，中国玉文化逐渐走向世俗化和写实性。
其中，金代的白玉雕“春水图”带饰采用透雕、镂雕、圆雕等技法，刻画的内容为海东青自天而降，猎捕一只仓惶而逃的天鹅，羽翅翻转，造型写实，紧张氛围呼之欲出。这类的纹饰称做“春水图”，主要表现北方游牧民族春季渔猎的生活景象，通常以驯养的海东青猎捕天鹅或大雁为主题纹饰，所以此类玉器又称为“春水玉”。“春水图”深受辽金元时期统治阶级的喜爱，海东青猎捕天鹅，表现出以小搏大、以弱胜强的犷悍精神。
独立展柜中的颐和园园藏一级文物青玉卧牛，用料硕大，显示出皇家气魄。该件文物为清代乾隆时期，采用圆雕、线刻等技法，卧牛团身、俯卧、回首，神态怡然，似在小憩。该器玉质温润，巧妙设计，雕工精细，线条洗练，抛光极好。
第四单元“嘉木良卉”展出27件以花草树木为题材的玉器，反映了明清以来，玉器的实用性与陈设性进一步增强，适宜展开植物类雕刻的文房器、山子、插屏等。其中的颐和园园藏一级文物青金石御题翠云岩山景，为清乾隆时期，青金石质，色泽鲜艳，颜色湛蓝。工匠根据石料纹理走向雕琢成山形，山景造型逼真，山景之上浮雕山石、松柏。正面刻有乾隆御题诗《御题翠云岩》，诗文曰：叶姿枝态锁层峰，织翠流青色正浓。习习天风拂岩落，人间烦暑觅何从。
第五单元“时蔬佳果”展出了46件以葫芦、佛手、仙桃等为代表具有福寿绵长寓意的蔬果造型的玉器。如清乾隆时期白玉蘑菇形坠、清乾隆时期的碧玉雕花“大吉”葫芦形屏芯、清乾隆时期的白玉雕“福寿万年”如意。
“玉见生机——中国古代动植物题材玉器展”在颐和园博物馆展出，展期为1月28日至4月10日（逢周一闭馆）。颐和园博物馆接待量进行总量控制、限量管理，进行75％的客流管控，当游客接近最大饱和量的时候，暂停入馆。
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